浅谈《三言二拍》的悬念设置

浅谈《三言二拍》的悬念设置

摘要：为增强小说情节的吸引力,中国古典小说设置悬念的方式主要包括:"暗",即作者把读者最关心的小说矛盾冲突中主动一方的活动安排成暗线,而把被动一方的活动安排成明线;"断"或"缓",即作者在关键时刻中断或延缓情节的叙述;"悬",即作者以预叙的形式含而不露地悬置关键情节;"限",即作者在以限制视角叙述情节时,同时也限制了读者的阅读视角。所有这些悬念设置方式都意在使读者在"疑"、"闷"、"惊"、"吓"、"急"、"痒"的急切与期待中,获得"快"、"慰"、"喜"的审美愉悦。

关键词：古典小说；《三言两拍》；艺术；悬念

“作人要老诚，作文要狡猾”(脂砚斋语)。作人老诚，有话直说，会博得人们的好感。写小说编故事如果也老诚，也是有话直说，却会使人按到厌烦，感到直来直去没啥看头。对于故事情节的构思和编制，总得弄点玄虚，耍点滑头，才能使人们爱看、爱说、爱听。而设置悬念，正是故弄玄虚、 读者的一个很好的手法，悬念的设置使读者在"疑"、"闷"、"惊"、"吓"、"急"、"痒"的急切与期待中,获得"快"、"慰"、"喜"的审美愉悦。

所谓悬念，就是把作品后面将要表现的内容，先在前面作个提示或暗示，但又不马上解答，故意在读者或观众心中留下个疑团，使你非看下去了解个究竟不可。中国古典小说设置悬念的方式主要包括:"暗",即作者把读者最关心的小说矛盾冲突中主动一方的活动安排成暗线,而把被动一方的活动安排成明线;"断"或"缓",即作者在关键时刻中断或延缓情节的叙述;"悬",即作者以预叙的形式含而不露地悬置关键情节;"限",即作者在以限制视角叙述情节时,同时也限制了读者的阅读视角。在中国古典小说中，《三言两拍》是最成功的运用悬念这种手法的小说，本文将以此小说为例来简要谈谈悬念在古典小说中的运用。

如《陈御史巧勘金钗钿 》（《喻世明言》）的正文一开头，先来这末几句：看官，今日听我说《金钗钿》这桩奇事。有老婆的翻没了老婆，没老婆的翻得了老婆。

一听这个开头，就把人们的心（“念”）给“悬”住了。咳呀，怎么“有老婆的翻没了老婆，没老婆的翻得了老婆”，这是怎么回事呀？于是，就想听下去，