文化产业的同心圆模型论文翻译
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文化产业的同心圆模型
David Throsby
经济和金融研究部门，麦考瑞大学，悉尼，澳大利亚
本文验证了假设以及文化产业同心圆模型的结构。对于澳大利亚，加拿大，新西兰，英国和美国得到的那些经验数据被用来说明模型的关键特征：这个命题当一个产业从核心向外移动时文化产业产出的文化内容会下降。试验使用了就是一部分受雇于生产部门的创造性劳动力作为文化内容的替代品。结果证实模型作为描述文化产业结构特征的一种手段的有效性，也使将被检验的五个国家的文化劳动力有了更宽广的特征。
关键词：创意经济；文化产业；同心圆模型；文化职业；文化价值；文化 政策
介 绍
近年来，许多国家的文化产业已日益成为一个重要的文化政策关注的焦点。政府已开始承认创新作为推动革新的关键资源的作用，在全球化世界中，它能提升竞争优势(Anheier & Isar,2008)。如创意经济这样的概念，作为一种标识，在发达国家和发展中国家生产创新产品和服务的宏观经济部门已经出现了(Howkins, 2001; United Nations Conference on Trade &Development, 2008)。创意经济的核心是文化或创意产业，因而一个新文化政策的取向已经开始出现，它将重心从对高雅文化的关注和对艺术的支持转移到更广泛、务实地专注于文化产业对创造就业和经济增长的贡献。当然，文化产业和政策间的关系在文化研究和政治经济传统的讨论中是一个长期存在的问题(Garnham, 1990; Hartley, 2005; Hesmondhalgh & Pratt, 2005; Lewis &Miller, 2003; McGuigan, 2004; Pratt, 2005)。然而，发生在过去十年左右的全球化相关的技术的快速变革将文化产业及它们在文化政策中的作用带入了一个新的卓越的时代。
但文化或创意产业的定义仍然是一个重要的讨论，并没有明确的协议说明哪些产业应该或不应该被包括在文化经济部门。此外,对政策的有效制定来说一个至关重要的要求就是对文化经济结构的系统了解以及它的各个部分是如何
