浅谈唐代音乐诗

摘要：

古代的诗、乐、舞本来就是三位一体的，后来随着发展逐渐分开了。诗可以表达人的心灵，陶冶人的性情，给人带来美的享受。音乐、舞蹈也同样，只不过各自借助的形式不同而已。而到了唐代，随着各自的不断完善，出现了一些专门描写音乐的诗歌，它将音乐和诗词的特性完美地融合为一体，创造出迷人的魅力，他对整个中国古代诗歌的贡献，可以说是前无古人的。唐代诗人用诗歌的形式描写音乐远远超越古人，别出新意，是一种以诗的音乐性本身和多种手法来显示音乐效果的新写法。

关键字：音乐 诗歌 韩愈 白居易 李颀 李贺

《李凭箜篌引 》、《琵琶行》、《听颖师弹琴 》，是三首唐代著名音乐诗。它们细腻、绝妙的笔法把音乐描绘得活灵活现、淋漓尽致。在中国，音乐和诗歌自古有着千丝万缕、不可分割的关系，特别是唐代，更是让音乐与诗歌的结合达到了前所未有的高潮，其中——“音乐诗”就是一个最典型的表现。

唐代诗人用诗歌的形式描写音乐远远超越古人，别出新意，是一种以诗的音乐性本身和多种手法来显示音乐效果的新写法。音乐诗主要有以下几种表现手法：

1、以声拟声

我们知道，音乐是很抽象的，是靠听觉来感受的，而要用诗来描写音乐就比较困难，诗人们在这里用各种声响来拟音乐声，就化抽象为具体，使我们能有较深刻的感受。韩愈的《听颖师弹琴》一开始“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语互诉衷肠一般的轻柔细屑的声音，中间还夹杂些嗔怪之声，当我们正沉浸在这充满柔情蜜意的氛围里时，“划然变轩昂，勇士赴敌场”琴声骤然变得昂扬激越起来，就像勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势轩昂。蓦地，“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场景所代替。在这众鸟翩跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。琴声由柔转刚又转柔，由安谧转为喧闹，一张一弛起伏回荡，响于耳际。白居易的《琵琶行》更是以10种声音来模拟。嘈嘈急雨声、切切私语声、大珠小珠落玉盘声、冰下泉流幽咽声、幽咽梗塞以至“凝绝”，至此，我们满以为已经结束了，谁知“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于又发出了银瓶炸破般的声音，水浆奔迸声，铁骑突出声以及刀枪轰鸣声。把“凝绝”的暗流突然推向突然推向高潮。才到高潮，突然如裂帛般的声音，戛然而止。一曲虽终，而这回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却久久萦绕在胸间。

韩愈描写琴声用的是现实生活中的比喻，白居易描写琵琶声用的这十个比喻也多是人世间的事物，而李贺来模拟李凭的箜篌声。“昆山月碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”那箜篌，时而众弦齐鸣，仿佛玉石碎裂，清脆铿锵；时而又一弦独响，嘹亮如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。时而如幽咽的芙蓉泣露声，滞涩哀沉，时而又如欢快的香兰笑声，飘忽轻快。

至此，如寒风吹树、龙吟虎啸的篥声；如雨打屋瓦、野鹿呦呦的胡笳声，如儿女私语、如勇士赴敌场般的琴声，以及数十种声音不绝于耳的琵琶声和如“玉碎凤叫，芙蓉泣露香兰笑”的箜篌声，五种乐声，各有特色。

2、侧面描写